-
SCULPTURE QUADRANGULAR IN FESTIVAL SCULPTURE QUADRENNIAL RIGA 2020
THE ‘SCULPTURE QUADRANGULAR’ IS DEDICATED TO TWO PARALLEL THEMES. FIRSTLY, IT EXPRESSES CREATIVE FREEDOM IN A HISTORICALLY SIGNIFICANT PLACE - IN THE 1905 REVOLUTION A BLOODY CLASH BROKE OUT AT THE RAILWAY BRIDGE BETWEEN THE TSAR’S TROOPS AND RIGAN WORKERS WHO WERE RETURNING HOME FROM A DEMONSTRATION. TO THIS DAY, WE ARE REMINDED OF THIS EVENT BY A MONUMENT PERMEATED WITH SOVIET PROPAGANDA. MEANWHILE, ACROSS THE STREET STANDS THE BUILDING OF THE LATVIAN ARTISTS’ UNION – A TIMELY REMINDER OF THE SOVIET ERA AND THE SUBJECTION OF ARTISTIC LIFE TO STRICT IDEOLOGICAL CONTROL. GUNDEGA EVELONE’S SCULPTURE SUCCINCTLY EMBODIES THE VALUES OF FREEDOM OF EXPRESSION STIMULATED BY DEMOCRATIC SYSTEMS, AS OPPOSED TO THE SUBORDINATION OF ART TO THE IDEOLOGICAL NEEDS OF TOTALITARIAN REGIMES. SECONDLY, THE WORK IS DEDICATED TO THE SCULPTURE QUADRENNIAL – A VITAL ART EVENT THAT EVERY FOUR YEARS GALVANISES LATVIAN SCULPTURE AND EXPANDS THE UNDERSTANDING OF CONTEMPORARY SCULPTURE BY INGENIOUSLY PROVOKING ITS AUDIENCE. IT IS THE ONLY LARGE-SCALE ART EVENT THAT ORIGINATED IN THE SOVIET ERA AND HAS CONTINUED TO RUN AFTER THE RESTORATION OF LATVIA’S INDEPENDENCE. THE TITLE OF THIS OBJECT IS AN INTERPLAY OF WORDS - ‘QUADRENNIAL’ AND SCULPTURE, THE LATTER CONNOTING THE ART OF SPACE, THUS EMPHASIZING A PARADOX - A QUADRANGULAR IS A TWO- DIMENSIONAL FORM, WHICH IS HOW A SCULPTURE LOOKS FROM A DISTANCE. ITS SPATIAL DIMENSIONS ARE REVEALED ONLY AS WE GET CLOSER, OFFERING A NEW MEANING TO THE THREE-DIMENSIONALITY, WHICH IS INCLUDED IN THE KEY WORDS OF THE WORK “BECAUSE I CAN”.
PHOTOS BY LAURIS AIZUPIETIS
/
skulptūra “tēlniecības kvadrāts” veltīta divām paralēlām tēmām. pirmkārt, tas ir radošo brīvību apliecinošs žests vēsturiski daudznozīmīgā vietā – 1905. gada revolūcijā pie dzelzceļa tilta izvērtās asiņaina sadursme starp cara karaspēku un rīgas strādniekiem, kas atgriezās no demonstrācijas. par šo notikumu joprojām atgādina padomju propagandas caurstrāvotais piemineklis. savukārt tam pretī, pāri ielai, joprojām atrodas latvijas mākslinieku savienības nams kā atgādinājums par padomju perioda mākslas dzīves pakļautību stingrai ideoloģiskajai kontrolei. gundegas evelones skulptūra lakoniski iemieso demokrātisko iekārtu stimulētās radošās izpausmes brīvības vērtības pretstatā totalitārajiem režīmiem raksturīgo mākslas pakļaušanu ideoloģiskajām vajadzībām. otrkārt, darbs ir veltīts pašai tēlniecības kvadriennālei kā nozīmīgam mākslas pasākumam, kas reizi četros gados aktivizē latvijas tēlniecības dzīvi un paplašina izpratni par laikmetīgo tēlniecību, atjautīgi provocējot skatītājus. zīmīgi, ka tas ir arī vienīgais lielformāta mākslas pasākums, kas radies padomju periodā un spējis turpināt eksistenci arī pēc latvijas neatkarības atjaunošanas. radītā objekta nosaukums ir gan vārdu saspēle ar kvadriennāles nosaukumu, gan tēlniecību kā telpas mākslu, uzsverot kādu paradoksu – kvadrāts ir divdimensionāla forma un tāda no attāluma izskatās arī skulptūra. tās telpiskās dimensijas atklājas tikai pienākot tuvāk, piešķirot trīsdimensionalitātei jaunu jēgu, kas ietverta darba atslēgas vārdos “tāpēc, ka varu”.
